圧倒的な漆黒でみたすことは、視覚的な表現にとっての蠱惑のひとつだろう。画布をただ黒がつややかに覆っている絵でさえも、視覚性を盲目性が凌ぐことで、それが壁にかかる厳粛な意味があるとおもう。だいたいわたしの眼にしてもよくかんがえれば、わたしではなく世界に付属しているのだ。ところが書かれる文字面はじつは全面的な漆黒を実現できない。「黒い」としるせば画数と字形において疎な「い」がはいるし、「黒」の文字そのものにも窓枠のかたちがこまかく形成され、その背後からひかりが漏れてくる。意味上の一律性をみずからその場で打ち破る、くずれるような動勢がひとつひとつの文字の孕むものだ。文字は文脈により、自身のなかでひかりを増減する。だからそこではわたしの眼も文字の裏側からわたし自身を視るほかない。
Author:阿部 嘉昭
評論家、詩作者、
北海道大学大学院文学研究科准教授
（映像・表現文化論講座）。
58年生、札幌市在住、東京移動の際は映画漬け。
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【著作（単著のみ記載）】
『北野武vsビートたけし』（筑摩書房、94）
『野島伸司というメディア』（図書新聞、96）
『ＡＶ原論』（関西学院大学出版会、98）
『松本人志ショー』（河出書房新社、99）
『日本映画が存在する』（青土社、00）
『精解サブカルチャー講義』（河出書房新社、01）
『実戦サブカルチャー講義』（河出書房新社、02）
『椎名林檎vsＪポップ』（河出書房新社、04）
『68年の女を探して』（論創社、04）
『日本映画の21世紀がはじまる』（キネマ旬報社、05）
『成瀬巳喜男』（河出書房新社、05）
『少女機械考』（彩流社、05）
『僕はこんな日常や感情でできています』（晶文社、07）
『昨日知った、あらゆる声で』（書肆山田、08）
『マンガは動く』（泉書房、08）
『頬杖のつきかた』（思潮社、09）
『日本映画オルタナティヴ』（彩流社、12）
『みんなを、屋根に。』（オンデマンド思潮社／アマゾン、12）
その他、作詞・作曲参加アルバムに、三村京子『東京では少女歌手なんて』（メタ・カンパニー、08）、同『みんなを屋根に』（キティ、10）がある。