すごい映画を試写で観た。鈴木卓爾監督『嵐電』。路面電車と縺れ合うようにいくつかのボーイミーツガールが進み、「どこにでも行ける」。ヒロイン嘉子役の大西礼芳の表情変化とタイミングと対象との距離に動悸と笑いがやまず。弁当屋さんの女子が方言指導で俳優と知り合いになる発端が素晴らしい。両輪性、ループ、幻想、キスの衝突など、路面電車的運動はさらなる増幅までかたどる。風景をやさしく、しかも飾らずに捉える鈴木一博のカメラに打たれ続けた。昼も夜も良いのだ。もともとぼくは江ノ電沿線に育ち、今も札幌市電の沿線住人なので、市電的なものには親和性があって、泣けてしまう場面もしばしば。複雑な語りなのに透明感があって、鑑賞に齟齬をきたさない。なんという叡智だろう
Author:阿部 嘉昭
評論家、詩作者、
北海道大学大学院文学研究科准教授
（映像・表現文化論講座）。
58年生、札幌市在住、東京移動の際は映画漬け。
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【著作（単著のみ記載）】
『北野武vsビートたけし』（筑摩書房、94）
『野島伸司というメディア』（図書新聞、96）
『ＡＶ原論』（関西学院大学出版会、98）
『松本人志ショー』（河出書房新社、99）
『日本映画が存在する』（青土社、00）
『精解サブカルチャー講義』（河出書房新社、01）
『実戦サブカルチャー講義』（河出書房新社、02）
『椎名林檎vsＪポップ』（河出書房新社、04）
『68年の女を探して』（論創社、04）
『日本映画の21世紀がはじまる』（キネマ旬報社、05）
『成瀬巳喜男』（河出書房新社、05）
『少女機械考』（彩流社、05）
『僕はこんな日常や感情でできています』（晶文社、07）
『昨日知った、あらゆる声で』（書肆山田、08）
『マンガは動く』（泉書房、08）
『頬杖のつきかた』（思潮社、09）
『日本映画オルタナティヴ』（彩流社、12）
『みんなを、屋根に。』（オンデマンド思潮社／アマゾン、12）
その他、作詞・作曲参加アルバムに、三村京子『東京では少女歌手なんて』（メタ・カンパニー、08）、同『みんなを屋根に』（キティ、10）がある。